Like Someone In Love (Abbas Kiarostami, 2012)

Siempre me gustó esta especie de agujero espacio-temporal que cava Kiarostami en sus películas. Algunos dicen que es el ritmo de la vida real el que intenta retratar, pero yo creo que es un ritmo mucho más especial que ese. Un ritmo interno y propio. Como si se amoldara a las pulsaciones del espectador de modo que las acciones son tan fluídas que la película se ha acabado y tú no te has dado ni cuenta. El tiempo ha pasado y tú ni lo has sentido pasar.

Creo que uno de sus trucos para conseguir esto es su placer por meternos dentro de los coches. Tengo debilidad por esos planos que te muestran simplemente la carretera hacia adelante y tú moviéndote con ella o simplemente el paisaje brillando por cada una de las ventanas. Te hacen creer que vas a alguna parte a la que tienes que llegar hasta que te das cuenta de que las mejores de las escenas ocurren cuando el coche ni siquiera está en marcha. Recuerdo Ten, que transcurría por completo en un coche. También recuerdo el coche (¿o era una moto?) de El viento nos llevará. Imposible olvidar al conductor que busca su propio camino en El sabor de las cerezas. Y los viajeros de Y la vida continúa. 

Este amor por los vehículos cerrados funciona como una especie de espejo para el espectador. El espectador que, por definición, es aquel que se sienta a una distancia prudencial a ver la vida pasar. La vida de los demás. Eso que transcurre en las calles llenas de gente o en las carreteras desiertas. Protegido por un cristal. Convirtiéndonos así en aquellos que miran a los que miran. Estamos dentro de la película.

Like Someone In Love es esa escena de Vivre sa vie en la que Nana Kleinfrankenheim conoce al anciano filósofo y tiene una especie de revelación. Un contacto profundo, por así decirlo. Una persona que la roza en el camino y hace una mella en ella. Esta escena durando hora y media. Aparte de eso, de la dulzura y la belleza, no he encontrado en Kiarostami lo que solía encontrar.