26 de julio de 2012

Twixt (Twixt Now and Sunrise) (Francis Ford Coppola, 2011)

-¿Cuál de todos los tonos melancólicos según la comprensión humana, es el más trágico?

-La muerte.

-¿Y cuándo es esto de lo más trágico de entre todos los tonos melancólicos, lo más poético? Cuando mayormente alude por sí mismo a la belleza. La muerte de una niña bella... Incuestionablemente es el tema más poético en el mundo.



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Nos jours heureux (Olivier Nakache, Eric Toledano, 2006)


¡Pero si soy yo!

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20 de julio de 2012

La Delicatesse (David Foenkinos & Stéphane Foenkinos, 2011)

No penséis que he dejado de ver películas o de escribir sobre ellas, no. Pero parece que julio y agosto van a ser, para mi desgracia, los dos meses en los que menos tiempo pueda dedicar a ver películas desde que tengo 15 años. La razón es que estaré haciéndolas, aunque esto es much(ísimo) decir: estoy grabando unos cortos que dejan bastante que desear con los niños de un campamento en el sur de Francia. Zombis contra vampiros, un reality show en la era medieval y un falso documental sobre una clase donde el profesor aparece asesinado y se investiga al culpable, son los temas elegidos por estos niños entre 6 y 14 años.

La noche antes de venirme a Francia vi 'Triangle' (un calco de Los Cronocrímenes pero en mala) y 'Emergo' (un calco de Paranormal Activity pero incluso peor). Me pregunto por qué el cine de terror es de todos los géneros el que más se repite y se construye a base de clichés y remakes y se copia a sí mismo. No tuve tiempo para dedicarle a estas dos películas pero tampoco habría podido decir nada mucho más interesante sobre ellas.

Ayer fue mi primer día libre desde mucho tiempo ha, y vi 'La Delicatesse', la cual despertó tanto interés en mí que en los 15 minutos finales (lo que se supone que es el punto álgido) me puse a hacer el montaje de los otros cortos mirando de reojo y el resto del tiempo que estuve viendo la película no podía parar de pensar en que Audrey Tautou no debería recogerse el pelo nunca y tuve una discusión con Joy sobre si Audrey es capaz de hacer comedia o no. Me pregunté una vez más sobre la magia de los personajes, cómo pueden convertir a cualquier persona en el sujeto más hermoso y adorable del universo, y como esta magia desaparece cuando lo arrancas de su película y lo transladas a otra, no se viste ni se peina como se supone que debería hacerlo ni contesta ni actúa en consecuencia a su anterior personalidad. Recuerdo ver 'Amelie' y pensar que Audrey Tautou era la persona más bella sobre la faz de la tierra. Ahora 'Amelie' ha muerto y sólo soy capaz de ver a una actriz que ha elegido salir en una mala película.


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6 de julio de 2012

The Red Shoes (Michael Powell & Emeric Pressburger, 1948)

'The Red Shoes' es una de las películas favoritas de Scorsese y puedo entender perfectamente por qué y tengo que reconocer que mi adorada 'Black Swan' pasa a ser un poquito menos si tenemos en cuenta esta otra.

Todo encaja a la perfección en 'The Red Shoes' y la materia con la que teje la historia es el cine más puro y a la vez llevado al extremo. Lo dicen las secuencias que se suceden a veces completamente mudas. Los movimientos más expresivos que se pudieran concebir para una historia de este tipo. La escenografía. Los diálogos, certeros. Hay algo muy bello en 'The Red Shoes' y es que en todo momento sientes que la cámara no se mueve con pies de plomo y no es algo mecánico, rígido y programado, sino que baila y oscila de un lado para otro, como si pudiera poseer cuatro extremidades y un torso, sus brazos fueran largos y delicados y te llevara en todo momento allí a donde es preciso estar.

A 'The Red Shoes' le sobran las palabras. Sólo hay que verla.


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