Ce petit coup au coeur quand la lumière s'éteint et que le film commence

'Blog' es una película que no quieres que se acabe nunca, y eso me hace sospechar. Sospecho porque aunque "disfruto" horrores con una película de, por ejemplo, Bergman, me gusta que se acabe. Si acaso para volver a ponerla desde el principio, pero me gusta que tenga un final, poder ponerle un punto final al sufrimiento o a una historia bonita. 'Blog', sin embargo, como todo aquel producto de un voyeurismo enfermizo, me hace querer más. Y si yo quiero más, no puede ser bueno. Así es que la película me ha atrapado un poco entre sus garras, condicionada por tres factores: 1) Tengo especial predilección por las obras de directoras, creo que tienen un algo muy distinto a todas las demás películas del mundo hechas por hombres. Además son tan pocas que creo que ya merecen una doble oportunidad de por sí. 2) El formato, la inclusión de conversaciones de messenger y demás moderneces (no en el sentido de moderna de mierda, sino en el de contemporaneidad). Me parece un

Me gusta cuando las cosas no se dicen y nos hacen escucharlas. Los asesinatos cometidos por sombras. Los te quiero nunca jamás pronunciados. Las sutilezas, la comida cuando aún no está masticada. Por eso me gusta cuando en 'Dinner at Eight', George Cukor nos dice sin decir que la criada sabe que Jean Harlow tiene un amante.

Hace no demasiado tiempo vi una maravillosa película que se titulaba 'Un homme qui dort' y no recuerdo muchas cosas concretas de ella pero sé que cuando un hombre duerme es porque no puede dormir. Es porque quiere separarse de la vida y no es capaz de hacerlo ni un instante. Cuando hablamos de un hombre que duerme estamos hablando en realidad de un hombre despierto. Un sonámbulo fuera de su sueño. Un hombre libre. Pero si hablamos de una mujer que duerme. Y que aún encima es bella. Entonces es una cosa muy distinta. Entonces es la mujer pasiva, métele los dedos por la garganta. Es la mujer triste y rendida. Aquella que se rebela contra algo y tú no sabes muy bien por qué se queja, de qué se queja. Si lo quiere tener todo y por el camino se queda sin nada. Es la rebelión vacía. Las mujeres que tienen una tristeza nosequé que viene de nosedónde, un dolor incierto, perenne. Una tristeza porque sí, un dolor a la moda. Está de moda que las mujeres estemos heridas, que tengamos claví

La semana pasada volví a ver 'El gabinete del doctor Caligari' porque la pusieron en clase y 'El gabinete del doctor Caligari' es una de esas películas que le gustan a todo el mundo y yo no sé por qué. No me entusiasmó cuando la vi, aunque era bastante pequeña, de edad, qué sé yo, 17 años. Quiero decir que no me da miedo, ni me emociona ni me transmite nada más que una ligera curiosidad o un ajá, vale muy tímido y gris. Una anécdota. Ya está. Sin embargo me gustaría quedarme con una frase que el profesor que nos la puso dijo a propósito de los finales felices y previsibles, del rescate en el último minuto. Dijo: a necesidade infantil de repetición como elemento suavizador da angustia e autoafirmador do ego. A necesidade infantil de repetición como elemento suavizador da angustia e autoafirmador do ego. Tiene más razón que un santo. Y a veces se lo pido yo también al cine. Le pido, le ruego, quiero ser pequeña y tener una mente más infantil aún y quiero que el cine me su

Los personajes malvados son mil millones de veces más interesantes que los buenos, igual que suele ocurrir en la vida. Son retorcidos, tienen mil recovecos, nunca sabes por dónde van a salir, y si somos honestos con nosotros mismos, es muchísimo más veraz identificarse con los malos y feos de las películas que con los de buen corazón, buenas intenciones, y físico imponente a los que siempre les sale todo bien. Y si amas a alguien malvado, le amarás para siempre, porque se está mostrando ante ti con la piel del revés, las manos estiradas. Desnudo. ¿Qué más vas a descubrir en él que no te guste? Algo así ocurre con Luis Tosar en 'Mientras duermes'. Dios mío, Luis Tosar es un buen tío, todo el mundo lo sabe, y por eso que siempre haga de malo es algo raro que sólo se sostiene porque es un actor increíblemente creíble. Aquí todo está hecho para que te pongas del lado del malo. Para que seas ese psicópata, contengas la respiración con él, y te sorprendas deseando que no le pillen a

Locas, tan diferentes e iguales.

Cuando quince imágenes valen más que mil millones de palabras.

Ojalá existiera ese tipo de amor en el que el cine me ha hecho creer. Ese que alcanza su máximo grado de perfección al acabar la película, y sobrevive mucho más allá de los títulos de crédito. Lo que nace en el celuloide, se queda en el celuloide.

A 'Podslon' le pasa lo que le suele pasar a todas las películas que he visto en el Festival de Cine Internacional de Ourense desde que empecé a ir intermitentemente hace ya unos 9 años. Que son películas que vale, bueno. Traen 'Podslon' porque es búlgara. Y Bulgaria no era EEUU la última vez que lo comprobé, ni es correcto comer palomitas viendo películas búlgaras. Y no hay otra razón. Todos sabemos dónde está el dinero de este festival, y ese lugar no es en la calidad de las películas. De todos modos, sí, 'Podslon', vale, no está mal. Casi toda la película se desarrolla en un mismo escenario y se sostiene bien, los actores están bien, la historia es interesante y tiene algún momento muy moderadamente cómico. Me ha hecho pensar en las diferencias generacionales, que es un tema ¡muy interesante! El padre dice en un momento "¡Punkis! A mí en su época también me gustaba Deep Purple". Pienso en esa gran división que parece ser la edad, en cómo estamos cond

Hay muchas cosas que los hombres no entendéis. Cualquier chica prefiere un hombre miserable que uno de éxito, porque todas quieren un amor activo. Los hombres están ocupados. Para ellos, el amor es secundario. Una pequeña conversación, un paseo por el parque, y eso es todo. Para mí quererte significa soñar maneras de curar tu angustia, y cómo seguirte hasta el fin del mundo. Si tú subes al cielo, yo subiré al cielo. Si tú caes, yo caeré contigo.

Qué podría decir sobre 'El nacimiento de una nación'. Qué no se ha dicho o escrito sobre ella ya. Que es muy larga, sí. Que hay infinidad de cosas que han sido inventadas o aplicadas por primera vez de una forma narrativa en una película. Que qué uso de la fotografía, de los colores como forma de expresión, del montaje, de los encuadres, de la fluidez. Qué magistral escena la del asesinato de Lincoln. Que esta película le gustaba mucho a Eisenstein. Y eso que era un comunista progresista, y ésta qué racista, que el Sur es el bueno y el Norte los malos y viva el Ku Klux Klan nuestro salvador y malditos negros que una vez que se vieron libres no supieron estar bajo control y se volvieron en unos malignos asesinos (pienso en cómo Lars von Trier planteó si estos estaban preparados para dejar de ser esclavos, con un par). Pero ya está. Ya pasó. Lo que voy a recordar (lo que verdaderamente voy a recordar) cuando piense en 'The Birth of a Nation' en el futuro, va a ser cómo Li

En 'The Servant' hay tan solo planos, movimientos o escenas que son infinitamente más valiosas y fascinantes y magistrales e increíbles que en miles y miles y miles de horas otras películas.